Вечный Led Zeppelin

Композитор, драматург, основатель нового направления в музыкальном театре «лайт-опера», председатель Союза композиторов Свердловской области, директор «студии Tutti Records», «Дедушка Уральского рока», лидер группы «Урфин Джюс» — Александр Пантыкин в проекте «музыка в моем плеере» рассказал о своей любимой музыке и о российском музыкальном образовании, которого нет.

Я — композитор, поэтому мне приходится слушать музыку самых разных направлений. Профессиональный композитор всегда должен быть в курсе перемен в музыкальном искусстве.

До сих пор группа номер один для меня — Led Zeppelin. Не могу сказать, что я слушаю их целыми днями или переслушиваю хотя бы раз в месяц. Просто эта группа навсегда в моей памяти, и я до сих пор уверен, что это одна из величайших классических рок-групп.

Люблю джазовых музыкантов, таких как саксофонист Чарли «bird» Паркер и трубач Диззи Гиллеспи. Из тех, кто играет сейчас, слушаю Грегори Портера, Дэвида Сэнборна, Чика Кориа. Очень люблю гитаристов Джеффа Бэка, Пэта Мэтени, и, конечно же, Джона Маклафлина. Манера их игры для меня ближе всего.

Из современных композиторов в моем списке Филип Гласс, Стивен Райх, Беат Фуррер. Среди российских — Олег Пайбердин, Анна Жёлтышева, Дмитрий Ремизов, Иван Колованов. Из мэтров 60-х — Валентин Сильвестров, Софья Губайдуллина, Альфред Шнитке. Лайф-электроник — Николай Попов, Игорь Кефалиди.

Если говорить о наших кинокомпозиторах, мне очень нравится Эдуард Артемьев.

Захватывают глубиной своей музыки армянский композитор Авет Тертерян и Гия Канчели (его симфоническое творчество). В техническом плане они не выделяются особенными музыкальными приемами, но приемы — это же средства, с помощью которых реализуются какие-то идеи. Меня, наверное, как раз привлекают идеи этих композиторов: они, действительно, интересны.

Первая музыка, которую я начал слушать сознательно, была музыка Моцарта. Я переиграл все 24 концерта для клавира с оркестром. Потом я переиграл всего Баха: оба тома «Хорошо темперированный клавир» и «Искусство фуги». Очень любил «Мессу си минор». Было мне тогда 10—12 лет.

Отечественной рок-музыки не существует. Я всегда так считал. В нашей стране вообще нет института рок-музыки, существование которого предполагает несколько необходимых условий.

Первое — культура творчества. Она включает в себя культуру сочинения музыки, культуру фиксации произведений и культуру авторских прав. У нас этого нет.

Второе — институт продюсирования. У нас нет продюсеров: их не готовят, не воспитывают. Есть люди, которые считают себя продюсерами, но это не значит, что они таковыми являются. Те «специалисты», которых мы видим на «Первом канале», к продюсированию не имеют никакого отношения. Я говорю о таких смешных проектах, как «Голос» и прочих, проектах явно коммерческого плана.

В-третьих, у нас отсутствует современное музыкальное образование. У нас нет возможности научиться писать и исполнять джаз, рок, поп и современную электронную музыку. Поэтому, если кто-то хочет серьезно, профессионально заниматься рок-музыкой, ему надо отправляться учиться либо в Америку, либо в Англию, либо в Швецию. Получить там образование, а потом возвращаться на родину.

Инди-поп группы возникают, как грибы после дождя, и также быстро исчезают. Дождичек прошел — группы появились, капли дождя высохли — группы исчезли. В лучшем случае, это интересная самодеятельность с интересными идеями. Но эти идеи, как правило, не реализуются, потому что институт постпродакшна отсутствует. Хорошо записать группу, правильно ее спродюсировать у нас достаточно сложно, практически невозможно. Поэтому инди-поп группы существуют, я бы сказал, для себя, как хобби.

Чтобы пробиться в музыкальной сфере, надо правильно ставить перед собой задачи. Если мы хотим просто играть музыку, то мы играем, как нам нравится, поем на английском, и не мечтаем ни о чем другом. Но если инди-поп группа думает о профессиональной сцене, то она должна переквалифицироваться в поп-группу, которая работает для зрителя. А здесь уже совершенно другие законы, поскольку надо играть не то, что нравиться, а то, что нужно.

Хип-хоп в России — это смешной хип-хоп. Можно к нему тоже хорошо относиться и любить его по-своему. Наверное, многие это даже делают. Но я серьезно к нему относиться не могу, мне кажется, это такой игрушечный, мультяшный хип-хоп, и к настоящему он отношения никакого не имеет.

Эдуард Крылов